安哲“家国民族情怀”的又一次大格局展露。在片中，嗅到新媒介技术气味，镜头两次调度，泰剧《上瘾》直接呈现“画中画”，虚构与真实混淆界限，妻子是否找寻到消失的丈夫，构成了某种悬念，泰剧《上瘾》或许已确认过眼神，泰剧《上瘾》最终形同陌路，隐喻希腊最终的历史选择。远中近景呈现错落有致层次空间和视觉结构。记者寻找失踪议员，泰剧《上瘾》是影片推行内置动力，以“寻找”为目标节目摄制组拍摄难民题材旅程，期间，他结实议员与他女儿，并在因政治隔绝河两岸完成极具高度视觉奇观化的婚礼。男主此间，也在回顾国家民族历史，试图寻找到准确定位和位置，但似乎努力失败了。边境边缘，他片头片尾进行两次徘徊，关于难民身份的不确定，难民潮的出现，安哲在男主身上投射自己影子，犹豫、徘徊和踟蹰，泰剧《上瘾》也是安哲困惑。最后长镜头调度，电线杆上的工人群体，与男主形单影只的孤寂个体，泰剧《上瘾》形成鲜明对比。